« Les Adieux à la Reine » de Benoît Jacquot

Filmer la fin d’un monde est toujours chose intéressante, mais comme souvent, Benoît Jacquot s’attarde surtout sur les jeunes filles faisant face à la cruauté du réel (« La Désenchantée », « La Fille Seule  », « A Tout de Suite »…).

Le film s’ouvre sur le réveil de l’héroïne, Sidonie Laborde, interprétée par Léa Seydoux. La caméra s’attache à elle et ne la quittera presque pas. On suit ainsi la lectrice de la Reine comme l’on avait pu s’attacher à la « Rosetta » des frères Dardenne il y a quelques années. Le film garde cette ligne de conduite, rester au plus près des visages et des corps, pour en percevoir au mieux la vibration. Nous sommes le 14 juillet 1789, le temps s’accélère et pour beaucoup, il est compté.

Alors que son monde est sur le point de s’effondrer, ignorante mais inquiète, notre petite lectrice n’a qu’un souci dans l’existence, un sacerdoce même, satisfaire la Reine. Leur rapport est évidemment cruel, la Reine pouvant tout aussi bien s’attendrir de sa petite servante que l’ignorer cruellement. Diane Kruger redonne ici enfin chair et consistance à un personnage historique fort mal rendu par la réalisatrice Sofia Coppola dans « Marie-Antoinette  » (2005). Elle se révèle attendrissante et détestable, comme toute vedette qui se respecte finalement.

Il est toujours périlleux de se lancer dans le film à costumes, encore plus quand l’époque était justement particulièrement…costumée, entre poudre et perruques. Benoît Jacquot se sort parfaitement de cette gageure, le secret étant comme souvent dans l’économie de moyens, comme l’a implacablement démontré Eric Rohmer avec « L’Anglaise et le Duc  » (2001), film se déroulant également pendant la Révolution française (ou encore « Barry Lyndon » de Kubrick, pour ses scènes d’intérieur, uniquement éclairées à la bougie). Evitant les foules en masse, se déroulant essentiellement à l’intérieur du château, le réalisateur, profitant de lieux inchangés ou presque, se contente de les éclairer faiblement pour leur rendre une réalité historique crédible.

Et puis, la lumière d’un feu sur le visage de Diane Kruger ou la lueur d’une bougie sur la nudité endormie de Virginie Ledoyen donnent des images à la beauté sensuelle indéniable.

En sortant, si l’on n’a certainement pas vu un chef d’œuvre essentiel de l’art cinématographique, l’on reste quand même marqué par ce couloir où, la nuit, se retrouvent affolés les occupants du Palais, par ces bruissements de Versailles alors que Paris gronde.

Sébastien Bourdon